描写植物的现代诗简短四年级(120条精选)

一、描写植物的现代诗简短

1、故鄉為異土，變果園為廢墟，獨在異鄉為異客，家在何方，「相逢的地方/就是家了」，此一奇語，真是劈空而撰，今天仍流離失所者同聲痛哭！

2、林海蓓写橘乡，是个跨世纪工程，时间越长，资历也越深。小小一枚橘子，在别人眼里可能不算什么，对她而言却情有独钟。她的家国江山，她的爱恨情仇，全都浓缩在这形小而实大的空间里了，如同一个精巧而复杂的心灵密码器，密密地包裹着，酝酿着，等待时间的叩问与回声。我不知道一个橘子到底有多少瓣，但我知道每一瓣都是她心灵的一个侧面。

3、采金人从矿洞出来/雪让他更加平静暗淡/雪是他的老相识了/他见过高原的雪/平原的雪/八百米深处的雪/一滴一滴滴落的雪/人心经年不化的雪/有几片雪就嵌在他的身体里/成为北斗七星

4、作家朱岳在导言《不曾因绝望而发笑的人不会懂得》中写：他的幽默是从绝望中来的，因而往往带有一点疯癫、残酷的意味，总是围绕着“死亡”打转，却又不失轻盈，有时仿佛童话故事中天真、无辜的话语，有时十分滑稽，令人捧腹。但是，不曾因绝望而发笑的人是无法领会的，所以不会产生共鸣。这反而好，可以形成陌生感，让人们有机会因陌生而重新开始思考。

5、根把我的生命掩藏。

6、每一阵风过，我们都互相致意，但没有人，听懂我们的言语。

7、或许你并不因此而就悲哀吧，蟹爪花沿着瓦盆四周爆燃。

8、一不换：糟糠之妻。四十岁的年龄应该已经成家立业，孩子都已经已经上中学了，事业也基本上已经稳定。在外理事的丈夫，经历过大起大落，要经得起诱惑，千万不要被美色财欲所迷惑，要为自己的家庭负责任，对于丈夫事业上有所成就，妻子在其中起到很重要的作用。

9、“雪”终于成了“北斗七星”，熠熠闪耀在灵魂的星空，引领一种星空之上的高远的方向，使得大雪苍茫的人世中，孤独贫寒的人有了隐隐的方向。雪融化成水，故“东去的汉江”也是“雪”，奔腾东流之后，在“流经之地布下尺子和舍利”，“舍利”这一宗教中既是死亡又是超越死亡的象征，隐喻了诗人最后对于自我命运的指认。这首诗的背景是“秦岭”，是“矿洞”，是底层的“采金人”，依然可以感受出作者立足大地和底层人民的底蕴，这是作者背靠的山河，也是作者心中的霜雪，有绝望之冰寒，也有希望之温暖，是诗人行囊里沉甸甸的分量，这种分量成了诗人创作最为坚实深厚的灵魂地基：

10、“追赶大雪的人衣衫单薄”

11、(希尔达·杜利特尔是20世纪美国最伟大的女诗人之)

12、仿佛永远分离，却又终身相依。

13、我曾见狂风将你摇撼，假如你窥见我在这屋中睡眠。

14、骨瘦如柴，还有很多腮须

15、没别的花能开出，如此坚挺纯白的花瓣。

16、白桦在我的窗前,有一棵白桦，仿佛涂上银霜，披上一身雪花。毛茸茸的枝头，雪绣的花边潇洒，串串花穗齐绽，洁白的流苏如画。在朦胧的寂静中，玉立着这棵白桦，在灿灿的金辉里，闪着晶亮的雪花。白桦四周徜徉着,姗姗来迟的朝霞，它向白雪皑皑的树枝又抹一层银色的光华。落叶食指我随手拾起一片落叶若有所思地仔细端详干瘪的叶片上皱纹深藏背面叶脉象青筋饱涨没有金黄荣耀的色泽只是一张青灰色的面庞它曾是那么丰满光亮墨绿的叶片闪耀着希望风暴中有它激烈的争辩骄阳下遮片舒适阴凉如今在命运寒流的驱赶下它象个卖艺的老人一样蜷缩着身躯沿街流落瑟瑟发抖的低音浅唱一片无人理解的枯叶竟是我心中一片迷惘

17、坚贞就在这里：

18、肖水在译后记《只有他的死，能让我们堕落》中谈道：布劳提根的写作以诗意的展开为核心，将诗歌、散文、小说整合在一种称之为“布劳提根风格”的新事物中。这种文体企图先让诗歌散文化，再让小说“散文式诗歌化”，继而让诗歌小说化。“布劳提根风格”在小说上的集中体现就是1967年出版的《在美国钓鳟鱼》，而在诗歌上的集中体现就是1968年出版的诗集《避孕药与春山矿难》(ThePillVersustheSpringhillMineDisaster)。

19、肖水认为这些有着性意味的诗是布劳提根诗歌中的重要一类：布劳提根的作品即使不断描写“性爱”，不断出现两性的身体器官或者是做爱过程的隐喻，但其在整体上并“不淫”，反而是“以使用幽默和情绪推动一种独特的包含希望和想象力的画面而著称”(约翰·巴伯［JohnF.Barber］语)，从而成为美国“反文化运动”中“好色而不淫”的诗歌孤岛。

20、孙绍振(福建师范大学文学院教授、教授委员会主任)：

二、描写植物的现代诗简短四年级

1、整整三个年头了/从不曾有过一日早息/九点上床零点熄灯/凌晨三点身体铺平/一场接一场的噩梦/又将它一再卷起

2、“再低微的骨头里也有江河”，这是陈年喜写下的诗句，流传颇广，后来还成了一部工人诗歌选集的书名。不同于一般意义上的“打工诗人”、“农民工诗人”、“底层诗人”、“工人诗歌”，漂泊山南漠北、从事巷道爆破工作16载的诗人陈年喜，有着自己独特的书写与风格，在某种程度上超出了上述诗歌标签的涵盖范围。

3、艾青关于植物的现代诗只有一篇：《树》

4、林海蓓给我的印象一直是一个淡雅的江南女子。她的诗歌作品，诗艺纯熟，诗句特别干净，完全是白描的手法，给我的感觉是素素的。相比那些过于歇斯底里的诗歌，读她不温不火的诗句就感觉不但亲切，而且很有韵味。

5、《五月的橘花》这首诗看似简单，其实仍然回答了“我是谁”“我从哪里来”的问题。回首时，重要的不是当年如何，而是现在对当年的感受如何。这首诗没有岁月难再的哀婉、惆怅，也没有和艰难人生进行对比，一切新鲜如初，我只能想到两个字：美好。

6、甚至日光，甚至春雨。不，这些都还不够！

7、教堂一示意可以过街，人群便向街对面跑去，领取用报纸包好的三明治。等回到公园里，他们才拆开报纸，看看今天的三明治里都夹了些什么。

8、承认他们是最好的朋友。

9、更不会有人惊叹。

10、在这个睡眠已死的年代/只有一场大雪/完成身体的睡眠/崭新的故人/给我们捎来乌鸦的口信/而口信的内容/一百条消逝的大河也无力公开(《只有一场大雪完成身体的睡眠》)

11、《沉默的幸福》这首诗以描写为主，隐藏着叙述，从“如果”一词进入情感寓言，渴望生命和灵魂的持续性、永不衰竭，沉默而自有言语，生命的深沉、隐秘和澄明之境的双重体验。

12、《野葡萄》除了夏天我还能在哪里等待希望如愿绿意正在蔓延整个山间风吹不起浪几串饱满的思绪向高处攀登尽可能让一切一切的力量散布在广阔山野希望你来采摘黑黑的晶亮的目光《夏天的韵味》夏日声音天井打开了谁在天井外唤我用夏天潮湿的声音在声音的揉搓中我的一些什么被偎热三个季节的积累一个季节的喷发我在声音里飘逸走在夏天就走进一曲缠绵的音律走在夏天被夏天柔软着在夏天疏通血脉一次次地接受冲破禁锢的暗示一次次地在心底堆积准备诉说的语言渴望在夏天迷失忘却来时的道路听着夏天这个步伐趔趄的汉子怎样发出叹息。。

13、这一朵花失去了香味，它象你的吻，曾对我呼吸；那鲜艳的颜色也已消褪，不再闪耀着你，唯一的你！

14、钱国丹(原市文联主席、著名作家)：

15、仿佛永远分离，

16、爱——不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。

17、荣荣(全国诗歌协会理事、省作协副主席、鲁迅文学奖获得者、《文学港》主编、著名诗人)：

18、我依然能站立起来成长。

19、微风拂过时，便化作满园的郁香。

20、带来夏天，带来成熟的果实。

三、描写植物的现代诗简短4句

1、假如诗歌是浩瀚的星空，海蓓的诗就是辨识度很高的一个星座；假如诗歌是百花齐放的花园，海蓓的诗就是一个个性鲜明的花朵，绽放着自己特有的色彩。我对海蓓的诗歌有两点比较深的感受：一是淡而有味。海蓓的诗歌粗看好像是比较清淡、淡雅的，但是仔细去读，去品，就感觉非常有味。二是如画如歌。她的诗画面感极强，就像一幅画；富有韵律，又是一首歌。在诗歌这个百花园里，海蓓用自己的方式灿烂生长着。

2、您的鼓励，将是我们最大的动力。

3、我窗边的树呵，窗边的树，夜幕降临时我把窗关闭；但永远不要拉上窗帘吧，以免将你我隔离。你是地上崛起的朦胧梦影，你像浮云一样飘忽不定，你轻巧的叶舌高声宣讲的一切，并非一切都情理至深。

4、我们分担寒潮、风雷、霹雳；

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6、借你高枝炫耀自己；

7、正是因为有这样一种意义，诗人领悟了自我的命运和底层的命运，成了一个追赶大雪和诗歌的人：

8、不仅爱你伟岸的身躯，

9、伊比利亚诗社(西班牙)

10、“雪”成了整个世界和人的生命的象征。诗里的世界都是诗化的，“雪”的诗化，意味着诗人把握世界的基本方式和情感倾向是以“雪”为骨骼和载体的。显然，作者在此着力凸显人世的苍茫浩盛和人生的落寞冷寂。另一首《大雪苍茫》，在此基础上深入一层：

11、绝不学痴情的?儿，

12、胡弦(《扬子江》诗刊副主编、著名诗人)：

13、不，这些都还不够！

14、像沉重的叹息，

15、占有你额上全部的天空，在最美的时刻你开始说痛。

16、染绿我可爱的家园。

17、老纪读书今天推荐《我曾这样寂寞生活：辛波斯卡诗选2》，这是这位波兰著名女诗人维斯拉瓦·辛波斯卡继《万物静默如谜》的又一力作。

18、我没有玫瑰花的清香，我没有梧桐树的伟岸，可是我生来从不寂寞，因为我有无数的朋友陪伴。也许我的志向不像蓝天般高远，也许我的胸怀不像大海般浩瀚，但我有自己的人生轨迹，星星之火总会燎原。

19、却又终身相依，

20、又抹一层银色的光华。

四、描写植物的现代诗简短一点20字

1、而沧桑的二十年后，我们的魂魄却夜夜归来。

2、今天我们要讲的这句俗语叫做“四十不惑三不换，五十知命三不碰”，也在提醒我们要谨慎言行。那么这句话什么意思呢？古人说的有没有道理？是哪三不换？三不碰？且听我一一道来。

3、林海蓓的诗歌具有地方性特色，在一体化写作背景下，她写出了特性，从不同维度，展开诗意的想象。她的写作题材富有经验特质，是远距离的，与近光不同，环绕她的近身性明显。因为经验的特殊性，太过直接会损害诗意，于是她在语气上用了一些质疑的表达。另外，她对排比的运用，进行了一些铺排，起到了疏导作用。

4、但布劳提根的独特风格，并非只受到一种文化影响，美国本土文化在他的叙述中也留下了烙印。在肖水看来，布劳提根很小的时候就崇拜海明威，所以他的作品里遗留了很多海明威的风格，比如简洁。肖水谈及，布劳提根的某个长篇小说，一共五十多章节，每一个章节就是一两句话，但这几句话构成一个完整的场景，这是很典型的海明威风格。和朋友在一起的时候，布劳提根会不停地谈起海明威，并且在一首名为《争吵》的诗里记录了自己曾在梦中与海明威进行了“可怕”的争吵，因为“他(海明威)认为他是一个比我(布劳提根)更好的作家”。

5、那边的山上没有树那边的地上没有草那边的河里没有水那边的人没有眼泪一九四〇年八月二十九日

6、从南到北，一片黄从西到东，

7、12月12日，本土诗人林海蓓的诗歌研讨会在黄岩罗曼大酒店举行，来自全国各地的诗歌界大咖因诗歌在黄岩相遇，在黄岩与诗歌相遇。到场的专家及诗友们纷纷对林海蓓诗歌，尤其是新出版的诗集《遇见你的盛放》进行点评。

8、现代诗：《牵牛花》文／蔡驷总是用叶和花说话最滋润的是农家的篱笆上叶，左右对称使劲地张开张开，努力地向前，向前花，总是在太阳升起的时候带着露水，一朵一朵地开花不大，开半天就落落了，向前一节一节第二天，继续一朵一朵直到第一场雪覆盖了大地消瘦了的身影，依旧还在篱笆上那个高度牵牛花，仿佛一辈子就是在自己给自己加油自个儿给自个儿鼓劲不紧不慢地就留下了自己的空间和高度

9、大雪苍茫比大雪更苍茫的/是人间泥土/冬麦还嫩但已贮备了力量/它把生死分开让身后的来日鲜明/窗花照亮庭院人间的向往/总是色彩美艳

10、为这我已在佛前求了五百年，求它让我们结一段尘缘，

11、《橘子的話》(「桔仔的話」)，寫於一九八四年，發表於台灣聯合報「聯副」、「葡萄園詩刊」，及菲律賓「耕園」。刊出後，曾引起注意，此詩曾獲獎，也入選多種重要詩選本。多年來，此詩常被人提起或討論，曾被引為教材(選入台灣《新詩三百首》，課堂上採為教材)，翻譯成多國文字，甚至有人抄襲《橘子的話》，公開發表於詩刊。

12、池塘、月光、水底默默的鲶鱼，一生蹇舛的诗人询问起爱情，并最终收获平静。

13、做植物远比做人简单，能感受阳光雨露，整天只需要琢磨怎么长高长大。

14、我必须是你近旁的一株木棉，

15、《白桦》是四年级下册第三单元的一篇外国现代诗歌。本文作者以白桦为中心意象，从不同角度描写它的美。表达了诗人对白桦的喜爱，赞美和崇敬。同时也感受到作者对家长和大自然的热爱之情。

16、白桦在我的窗前,有一棵白桦，仿佛涂上银霜，披上一身雪花。毛茸茸的枝头，雪绣的花边潇洒，串串花穗齐绽，洁白的流苏如画。在朦胧的寂静中，玉立着这棵白桦，在灿灿的金辉里，闪着晶亮的雪花。白桦四周徜徉着,姗姗来迟的朝霞，它向白雪皑皑的树枝又抹一层银色的光华。

17、二不碰：不义之财。人性的贪婪是无止境的，人到五十岁，钱财应该看的淡一些，千万不要因为一些蝇头小利，铤而走险害了自己，害了家人。

18、雪在多个层次上被复杂化了。虽然还是“大雪”与“人间”并举，一样的苍茫无边，但作者把从天而降的雪引向其飘落的天际：“尘世之上”，于是就有了“温暖”，有了超越尘世的可能，这种超越是紧紧扎根于乡土世界的，由乡土的逝者幻化而成一种悲悯和眷顾。此外，雪的明净安宁也被呼应于麻雀、孩子，构成另一重安慰与希望的可能。这种大雪苍茫之中的温暖和明净，其最终目的，是指向“医治/低处的愁苦”，最终来安慰这如冰雪一般苍茫严寒的尘世之愁苦。

19、原来你在告诉人们春天的到来

20、白桦四周徜徉着，姗姗来迟的朝霞，它向白雪皑皑的树枝，又抹一层银色的光华。

五、描写植物的现代诗简短诗

1、(彼岸的花)是冰心描写植物的现代诗。彼岸的花，就像命中注定错过的缘分！花和叶的永不相见，染上了相思的等待，凋落了永别的无奈。

2、五百里外的水旱码头/一位中年货物沉重/他的白发又白了三根/他是你的男人

3、佛于是把我化作一棵树，长在你必经的路旁，

4、多希望，你能看见现在的我。

5、今天通过对林海蓓诗集的研讨，其实是让全国著名的评论家们和诗人们关注黄岩的诗歌创作，把黄岩的诗歌推向全国。我们今天在这里一起抱团取暖，高朋满座，群贤毕至，大家一起为新诗百年鼓掌、加油，同时研究我们崭新的诗歌现状。

6、王益军(省作协党组成员、秘书长)：

7、林海蓓的诗总体上来说没有惊涛骇浪的句式，没有深沉的哲思和思辨，让人感觉如春风和煦，融盎然生机于淡淡的抒情和平静的语调中。书名为“盛放”，但情感处理，却是半开状态。

8、4)王常新一一《橘子的話》三節詩，分寫不同的時間中華僑的命運。首節説的是現在時，寫華僑已經成了「酸酸的橘子」，分不清自己生存的空間「是故鄉/還是異鄉」，這真是大悲哀，因為這就是「數典忘祖」了。為了給讀者以更大的震撼，第二節詩，詩人便將令人嚮往的過去時提出與現在時進行對比；祖先們「移植海外以前/原是甜蜜的/而今已然一代酸過一代」。這真是觸目驚心！然而更可怕的是，詩人末節唱出：「只不知/子孫們/將更酸澀/成啥味道」。詩人發現了這一點，使我們看到他的胸懷中並不只是盛著一已或家庭。而是貯滿著對於全體居菲華僑的關愛。

9、我们共享雾霭、流岚、虹霓。

10、5)王常新一一讀這首詩，我們很容易聯想到屈原的「橘頌」。不同的是，屈原歌頌的是橘子那「受命不遷，生南國兮。深固難徒，更壹志兮」。讚美它花葉美麗、果實甜蜜。而和權吟唱的是原來甜蜜的橘子移植海外以後，變得「酸酸的」，而且今後「將更酸澀」，從而流露出思鄉之情和對於子孫後代「錯把他鄉當故鄉的隱憂」。

11、我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形像和你站在一起。

12、而你终于无视地走过，在你身后落了一地的，

13、涓涓溪流给我歌唱。

14、但是在泥土的覆盖下，它们的根生长着。

15、纷纷扬扬一场大雪/让一条小路在秦岭腹地/更加蜿蜒/模仿了时间和流水

16、你受的是外界气候的影响，而我是内心风雨的荡激。

17、一棵树，一棵树彼此孤立地兀立着风与空气告诉着它们的距离但是在泥土的覆盖下它们的根伸长着在看不见的深处它们把根须纠缠在一起一九四〇年春

18、大草原就是我可爱的家。

19、我手够不着，你花团锦簇向着我们。

20、“我愿意一生看见这些”

六、描写植物的现代诗简短

1、而沧桑的二十年后，我们的魂魄却夜夜归

2、背靠现代回望故土，这是农民工诗人、底层诗人常有的写作姿态。我们想追问的是，作者在这样一种漂泊回望之中，通过二十三年持之以恒、呕心沥血的诗歌书写，到底想开掘什么样的独特体验，又如何通过诗的形式来进行表达？

3、当然，文学是精神产品，一个人的心灵和舌蕾对橘子的要求，毕竟有着本质的不同。这个道理林海蓓自然是懂的，因此这些年来她暗中也一直在使劲，只是喜欢以她自己的方式，不那么招摇，更多地表现在诗歌内部而非外表上罢了。林海蓓的橘子，如果细心阅读的话，也能找到许多明显不同于以往的元素，如视野、技法、语感等，都有新的微妙而可喜的变化。我甚至想象在今后的某一天当我们接过她递上的橘子时，能在里面品尝到海苔乃至暴风雨的味道。这或许只是我的个人幻想，或许也是身边的诗人朋友们所期望于她的。而她的才气，她的品格，她对文学的执着，都让我们有理由相信，这不是什么奢望，而是个提前预告罢了。

4、布劳提根看似轻描淡写的一个情景令人读起来满怀怅然，贫穷而饥饿的人群被极其草率地用面包和一片菠菜叶敷衍着，而回到公园里才拆开看，则是穷人们最后的一点小心维护着的尊严。

5、《莲的心事》一一席慕容

6、布劳提根的诗中有许多都是俳句一样简短的，如：

7、麻雀比雪花飞得高安静的枣树上/雪落满厚厚的一层/雪让它们安静明事/成为一群孩子最初的课程

8、10)陳賢茂一一《橘子的話》還藴含著更為深層內涵，那就是對未來的海外炎黃子孫們，由於血緣，地理和生活環境種種因素所可能導致的對中華文化日漸陌生的趨向的深深憂戚。這樣，作者就把原來典故的意義推展翻轉到一個新的層次，而他以此所寄託和象徵的，則是海外華人所持有的「文化鄉愁」。

9、男主外女主内，作为已经操劳二十多年的妻子，家中事物小孩上学基本上不需要丈夫的担心。对于这样的妻子丈夫更应该多多关心，千万不要因为外遇而导致家庭支离破散。

10、《树》是现代诗人艾青于1940年春天创作的一首现代诗歌。

11、当你走近，请你细听，颤抖的叶是我等待的热情，

12、一棵无名的小草。

13、罗振亚(南开大学文学院副院长、著名评论家)：

14、借用一棵开花的树，传达出对于自然的感悟，对永恒爱情的渴望。似乎平淡的语言，却打到了心的最深处。

15、《树》写于1940年春天，此时抗日战争已经进行了两年多了，正转入艰苦的相持阶段。这场民族战争正给予全体人民一次洗礼，使他们的灵魂在战争中经受严酷的磨练，日益走向精神的觉醒。艾青正是深切地体察到了时代和社会脉搏的动向，意识到了民族的觉醒已经到来。

16、根，紧握在地下；

17、我在秋雨中，脱下穿过春天和夏天的绿色行装，赤身裸体的向着青天发出一声咆哮。

18、我已亭亭，不忧，亦不惧。

19、恶劣的条件铸就了我刚直不阿。

20、你像浮云一样飘忽不定，你轻巧的叶舌高声宣讲的一切。

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