前后呼应的诗词(126句合集)

一、前后呼应的诗句

1、卷地风抛市井声，病夫危坐了③清明。

2、临别殷勤托方士，寄语君王表情思，语中誓言只有君王与我知。当年七月七日长生殿中，夜半无人，我们共起山盟海誓。在天愿为比翼双飞鸟，在地愿为并生连理枝。即使是天长地久，也总会有尽头，但这生死遗恨，却永远没有尽期。

3、比如昌耀的《峨日朵雪峰之侧》，在这首诗中，诗人塑造了众多审美意象，有峨日朵之雪和石岩壁蜘蛛，它们共同营造出一个凝重壮美的氛围，将饱含沧桑的情怀，古老开阔的高原背景，博大的生命意识，构成一个协调的整体。通过意象之间的的变化与相互作用，描绘出诗人内心深处向往的乌托邦，那是一个仅存于诗人心中的天堂。

4、此为秦观寄予苏小妹回环诗：

5、朱敦儒(1081－1159)，字希真，洛阳人。历兵部郎中、临安府通判、秘书郎、都官员外郎、两浙东路提点刑狱，致仕，居嘉禾。绍兴二十九年(1159)卒。有词三卷，名《樵歌》。朱敦儒获得“词俊”之名，与“诗俊”陈与义等并称为“洛中八俊”。

6、这是一位即将去养老院的老人写的，很现实，值得人们深思！

7、②陈诗中诗人因形势不利而为“病夫”，不能游春，“危坐”家中，拘谨压抑之情跃然纸上。但倾听随风而来的市井喧闹，看日落西山杨柳轻扬，更引发作者对局势明朗的希望。

8、第一步：判断两则诗歌的作者是否相同，题材是否相似或相同。

9、绝代有佳人，幽居在空谷。——杜甫《佳人》

10、王维《山居秋暝》竹喧归浣女，莲动下渔舟。

11、楚辞《越人歌》山有木兮木有枝,心悦君兮君不知。

12、沾襟：打湿衣襟。此处为双关语，兼指雨、泪。

13、—回复『早安』，迎来一天好心情—

14、我们熟知陶渊明最出名的典故是“不为五斗米折腰”，因而辞官归隐，回到老家自己种地、酿酒、赏花生活，是他人生后半辈子最为我们熟知的内容。归隐后的陶渊明写出了一系列佳作，尤以《归园田居组诗》闻名于世，我们今天主要来探讨这组诗的第一首。

15、闻一多看到现实社会在这样的恐怖统治下犹如一潭死水，大家都处于孤寂与苦闷彷徨中，敏感而激愤的诗人以自己独特的艺术形式，发出对这种黑暗现实的控诉与诅咒。

16、接下来义山又惆怅恩师的遭遇，从此以后，自己更像一个迷路的孩子，看不清方向。最后诗人还慨叹，知心朋友也远去，不知何时可以重逢。世人都说，不如意之事十之八九；义山却觉得，喝凉水都塞牙。

17、一是同一作者相似或相同题材的诗歌；

18、小满，更绝对是一个富有哲理的节气之一。众所周知在二十四节气中，比如小大暑、小大雪和小大寒，有小就有大，唯独小满却有小没有大，而这正是古代中国劳动人民长期经验的积累和智慧所在。

19、24节气古诗词赏析精彩推荐，点击阅读

20、一池荷莲伴翠柳，蛙鸣蝉叫欢声喧。

二、前后呼应的诗词

1、作者还非常注意首尾呼应，结尾以景语结束全篇，用“悠悠”二字，再次点明别离之情，更有力地渲染出自己的真挚情感。

2、我们的手足，鲜血在淋流；

3、蜂蝶舞动麦穗间，田中农人尽开颜。

4、请结合具体诗句意象分析本诗传达出了作者怎样的情绪？

5、读这首杂言诗像看电影。以前有部老电影叫《春蚕》，这一部更确切可以叫《中国》。因为中国就是丝之国。

6、事实上，词这种文体萌芽于南唐，隋唐时兴起，到了宋代，则达到巅峰。

7、李商隐是晚唐的一位杰出诗人，他的诗歌继承了诗骚、乐府、建安和齐梁的创作风格，更被北宋的王安石和黄庭坚等人模仿。

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9、“千帆舞”，则写海上刮起了大风，无数的舟船在风浪中飞舞前进。船摇帆舞，星河欲转，既富于生活的真实感，也具有梦境的虚幻性，虚虚实实，为全篇的奇情壮采奠定了基调。

10、见到闪耀的群星，你只要无愧地做星空中闪亮的一颗。虽是一颗，却能装点夜幕。见到无边无际的大海，你只要无愧地做晶莹的一滴。虽是一滴，却能成其伟大。

11、空间呼应。厨房以蓝、白两色组成，多为曲线、曲面。厨房与餐厅之间的门是全透明的落地拉门，使两个空间在应中互为景观，烹饪与就餐时都觉得视野开阔。吊灯呼应。客厅天花板上仿的青铜吊灯小巧精致，天花板四角是四盏小射灯，灯光映在吊灯上，吊灯也成了引人注目的艺术品。书柜呼应。书房中有一排组合书柜。书柜下部有个“小书柜”，可以随手拉出来；它的底部装有6只小轮子。一些最常用的书就放在这小书柜里。大、小书柜可分可合，十分方使有趣。动物呼应。儿童房的家具是由一组森林图画构成的。储物柜是一只“大象”，书桌是一只紧随其后的用鼻子挽着“母亲”尾巴的小象。再往后是小象拖着的小木板车，即孩子的睡床。如此生动、活泼、有情感呼应的动物造型，让人感觉不到空间的紧张。

12、海门：长江入海处，在今江苏省海门市。

13、C.陈诗首句的“抛”字写出“市井”的喧闹，次句的“了”字透出了诗人内心的遗憾。

14、长江流入海门深远不见，江边树木饱含雨滴润滋。

15、D.两首诗都从听觉、视觉方面写景，其目的都是衬托诗人孤独、寂寞、凄凉的心境。

16、主编：黎明的酒杯(ID：zzw4605077)

17、雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听。

18、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

19、中国书学中讲“起笔为呼，承笔为应”。点画呼应，这样字才能生动。揩书是“形不贯而意贯”。字的笔画间相互联系的动态，在笔法上称为笔势。点画之间，互有联系，字就生动活泼。例如“之”字的写法，乍看三画并不相连属，事实上，第二画回锋收笔存在一种笔势，这笔势正与第三画起笔相呼应，笔虽断而势未断。点画呼应要注意向背分明，既然有呼应，就会有向背。与人有向背一样，字也有向背。不注意向背，字就容易失势。要使字有姿态，就要注意点画和偏旁面向何处、背向何处，并安排好。一个字如果有左右两个部分，要左顾右盼，互相之间的气势要一贯。两边相背的字，左右互背，要脉络贯通。

20、“举酒林月上”，表达出纵然良辰美景、奈何光阴似箭的惆怅，送别之后已是月挂枝梢，沙鸟幽鸣，让人辗转难眠。诗人在恍惚间来到了莲花界，梦里的金陵幽邈阴暗，令人不禁觉得怅然若失。

三、前后呼应的句子是什么样的

1、A.韦诗首句用“雨中”“禁火”“空斋”来加以渲染，营造了萧索、凄冷的环境氛围。

2、这首词把真实的生活感受融入梦境，把屈原《离骚》、庄子《逍遥游》以至神话传说谱入宫商，使梦幻与生活、历史与现实融为一体，构成气度恢宏、格调雄奇的意境，充分显示了作者性情中豪放不羁的一面。

3、次句写登楼，不仅点出了攀城、登楼过程，更说明了诗人心中的愁闷，在一层层地在增加。义山先悲怨自己能力很差，多年寒窗苦读，最后却名落孙山。自己没脸面还在其次，最主要是对不住为自己付出太多的母亲。

4、全诗由人及物，融情于景，烘托出诗人到对诸弟、对故园的怀念之情。

5、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？——柳永《雨霖铃》

6、杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？——柳永《雨霖铃》

7、可怜深夜写稿，被呼而嘿呦的蚊子折磨不止的我啊，不得不两眼放光，一手拿电蚊拍，一手防蚊水，屋点蚊香香，还是找不到那只漏网之蚊。“又愁阴久碍蚕眠。”整首诗是我的心头写照，怎么能抓住蚊子，让我清清白白睡觉呢？

8、问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。

9、试分析本诗的写作特色？

10、《红楼梦》里真正好的诗词是曹雪芹借着对于小说的预言，而果然写出作者曹雪芹自己内心的一份真正的感情和感慨，是小说里面的诗词，也是对小说的预言。

11、旱灾能缓解，百姓盼丰年。

12、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。

13、(译文)天地虽然长久，但总有到尽头的时候；惟有这种永别的哀愁，却是绵延不绝，永远没有断绝的一天。

14、花不会因为你的疏离，来年不再盛开；人却会因为你的错过，转身为陌路。

15、小暑•古诗词赏析惊蛰•古诗词赏析

16、首联：春风席地，把市井街头的喧闹声浪抛进了屋内。此联描写了一幅充满活力的春色。

17、画舫摇摇，小憩粉雕玉砌间，雨声清悦，溅起一圈轻漪；琴声悠扬，荡起几只鸥鹭。

18、风景和辛苦是这样的交织在一起。想来我们旅游去的那些“诗和远方”也是那些祖居人们赖以生存的，负重着辛劳和贫瘠。他们何时会用轻松的心情抬望眼看看那水、那烟雨呢。自然的美景需要利用，需要融入一种科学，需要解放“面朝黄土背朝天”的局面，暂时“书生意气”走开，农民内心去诗且欢歌，才可以真正收获永恒的“不再沉重的诗意”。

19、随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起。“散丝”，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”(王夫之《姜斋诗话》)，既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。

20、无论是古体诗还是现代诗，他们有一个共同的特点就是都具备一定的形式美与节奏美。虽说并不是所有的诗歌特别是现代诗都能做到，但我们如果把握住这两个特点的话，确实对理解相当一大部分现代诗的情感有巨大的帮助。而且需要注意的是，这些形式与节奏有时候并不是直接显现在表面的，而是具有一定的隐性。只有精细研读，才能够深入把握。

四、前后呼应的语句

1、最爱垄头麦，迎风笑落红。

2、小满是二十四节气之小满到，标志着盛夏已登场。物至于此，小得盈满：麦类等夏季的农作物籽粒饱满但还待些时日成熟，故称小满。

3、玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

4、晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

5、面对浩如烟海的文本，他们的作者身份却是缤纷多姿的。这些诗歌文本的产生不仅直接受他们身份的影响，更是源于彼时彼地作者生活背景的影响。他们当时的生活状态如何，情感状态如何，所思所想是什么，不同的人生阶段感受还不一样。只有充分熟悉了这些相关的知识背景，我们才能更加明晰作者所要表达的情感，只有认真审视作者，走近作者，我们所读出的情感才是精准的。

6、王维《使至塞上》大漠孤烟直，长河落日圆。

7、但聚散总有时，愿我们都能珍惜眼前人。

8、注意形式，把握节奏

9、欲问孤鸿向何处？不知身世自悠悠。

10、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。

11、日暮苍山远，天寒白屋贫②。

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13、我虽看着这春潮涌动的春江和自由翻飞、悦耳欢啼的黄莺之景象，但是只有我孤身一人坐在这里欣赏。此句虽描写了美好的景象，但无心欣赏，表达了诗人的寂寞和惆怅之情，也为下句直接抒情——想念诸弟做铺垫衬托。

14、熟悉背景，走近作者

15、在这出爱情悲剧中，杨贵妃的死是个关键情节。诗人具体的描述了安史之乱发生后，皇帝兵马仓皇逃入西南的情景第二部分，特别是在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭。

16、楚江：指长江，因长江自三峡以下至濡须口，皆为古代楚国境。

17、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

18、海门深不见，浦树远含滋。

19、请结合诗句，分析诗歌第二节产生了怎样的诗歌美感？

20、一帘晚日看收尽，杨柳微风百媚生。

五、前后呼应的四字成语有哪些

1、那些花的心事。尽情的绽放吧

2、举酒林月上，解衣沙鸟鸣。

3、别来春半，触目柔肠断。

4、往前不见古代招贤纳士的圣君，向后不见现世求才若渴的明君。

5、(3)对比诗歌阅读的解题思路

6、送别老朋友我情深无限，沾襟泪水像江面的雨丝。

7、在幻想的境界中，词人塑造了一个态度温和、关心民瘼的天帝。“殷勤问我归何处”，虽然只是一句异常简洁的问话，却饱含着深厚的感情，寄寓着美好的理想。

8、广阔无边的大沙漠中，远远地升起一根直指苍天的烟柱；万里黄河自西向东，像玉带一样从大漠里流来，一轮浑圆的红日，正悬挂在西边天际地平线上的河面。

9、历来评价李商隐的诗作，多说其艳丽和晦涩，但其中很多认识都是皮相之谈，根本不理解其真实寓意。

10、“九万里风鹏正举”，从对话中宕开，然仍不离主线。说“鹏正举”，是进一步对大风的烘托，由实到虚，形象愈益壮伟，境界愈益恢宏。在大鹏正在高举的时刻，词人忽又大喝一声：“风休住，蓬舟吹取三山去！”气势磅礴，一往无前，堪称大手笔。

11、清明时节，天阴雨下，又是寒食禁火，万户无烟，我这空荡荡的屋子里，显得倍加冷清。此句营造了诗人深处环境的萧索、凄冷的氛围。

12、归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还故乡。

13、清明•古诗词赏析立夏•古诗词赏析

14、香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？——杜甫《月夜》

15、李颀少时家境殷实，后来家道中落，于是发奋读书，虽然担任过县尉，却逐渐厌倦了仕途，却喜与诗友们密切交往。虽然唐代少了一位庸碌的小吏，却多了一位出色的诗人，也让后世可以有幸读到如此佳作！

16、楚江微雨里，建业暮钟时。

17、汝家蚕迟犹未箔，小满已过枣花落。

18、芒种•古诗词赏析夏至•古诗词赏析

19、在这里，以经典诗歌雪莱的《致云雀》为例，分析其中的手法与方式，探究作者抒发出的情感。《致云雀》是雪莱抒情诗作的代表作之一。他运用了浪漫主义的手法，热情赞颂了云雀。在诗人的笔下，云雀是欢乐、光明、美丽的象征，并运用大量的修辞来展示这种热爱。“从地面你一跃而起，像一片烈火的青云，”这是比喻修辞；“甜美有如爱情的歌曲溢出闺阁之外，”这是拟人成了少女；“是你那欢歌的源泉？田野、波涛或山峦？空中、陆上的形态？”排比与反问的结合运用。可以说，《致云雀》是雪莱抒情诗不朽杰作之在世界诗歌史上都占有非常重要的一席。他以独特的艺术构思生动地描绘云雀的同时，也以饱满的激情写出了他自己的精神境界、美学理想和艺术抱负。

20、翠绿的树木环绕着小村子，村子城墙外面青山连绵不断。

六、前后呼应的诗句

1、小满者，满而不损也，满而不盈也，满而不溢也。

2、每当看到难成眷属的爱情时，我们总会忍不住叹一句：向来情深，奈何缘浅。

3、《白鹭》是近现代诗人、作家郭沫若于1942年10月创作的一篇散文，最初发表于1943年2月《文艺生活》第第四期，后收入小说散文集《波》中。

4、雨下雷声震，莺歌情语传。

5、只有那悠悠无限苍茫的天地，我止不住满腔悲伤热泪流了下来。

6、李绅《古风二首》春种一粒粟，秋收万颗子。

7、这两句诗以云喻衣，以花喻人，都是用来描述杨贵妃的花容月貌之惊艳。

8、江面水汽迷蒙帆影重重，天色昏暗鸟儿缓缓归去。

9、在第二节第一句中，写到“铜的要绿成翡翠”，第二句写到“铁罐上绣出几瓣桃花”，桃花是粉红色的，这就通过几个具体的意象构筑出了一种图画美。虽然这些描写都是讽刺之笔，但是依然给读者视觉上带来了想象上的美感。

10、词人结合自己身世，把屈原在《离骚》中所表达的不惮长途远征，只求日长不暮，以便寻觅天帝，不辞“上下求索”的情怀隐括入律，只用“路长”、“日暮”四字，便概括了“上下求索”的意念与过程，语言简净自然，浑化无迹。

11、结合诗歌的写作背景，谈一谈这首诗表达了诗人怎样的情感？

12、夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。——苏轼《江城子》

13、③赏析两则诗歌表达的情感是相似还是相反，情感色调是否一致?或者情感是否具备多重性。

14、前不见古人，后不见来者。

15、——我们为什么不歌唱！

16、所谓呼应是指在开头和结尾的内容上要有着极其密切的关系,是对同一情况做出解释、说明、交代的.呼应可以使文章浑然一体,更具有突出的作用.注意内容要协调一致,前后呼应.主要包含两层意思：一是两个句子的内容要有内在的联系,要能够互相搭配,互相衔接.二是两个句子的内容和精神实质要一致.譬如,如果前面的句子是歌颂赞扬性的,那么,呼应的句子也必须是歌颂赞扬性的,前后呼应,是指前边的句子与后边的句子在语意上存在相互联系、相互对应的关系.首尾照应是文章照应方法的一种,又叫首尾呼应.所谓照应,则是指对伏笔以及文章前边的内容以至标题作必要的回应.前有伏笔,后有照应,可以使内容更为完整,结构更为紧密.

17、唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，唯闻女叹息。

18、首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。

19、散丝：指细雨，这里喻流泪。

20、老妪“目光睃向眼前行人......目光里绝无半点儿乞意”与老叟“目光偶向眼前行人一睃......绝无半点乞意”前后呼应。这样写突出了两位老人自甘冷清、坚守人格的高贵品质。

1、全诗构思精巧，辞藻艳丽，将花与人浑融在一起写，描绘出人花交映、迷离恍惚的景象，显示了诗人高超的艺术功力。

2、——如何鉴赏现代诗歌的情感

3、《渔家傲·天接云涛连晓雾》是宋代女词人李清照的作品。此词写梦中海天溟蒙的景象及与天帝的问答，隐寓对社会现实的不满与失望，对理想境界的追求和向往。作者把真实的生活感受融入梦境，以浪漫主义的艺术构思，梦游的方式，奇妙的设想，倾述隐衷，寄托情思。

4、不信再听听……旧诗并不都过时，就像马克思的话也不全部归零。

5、小雪•古诗词赏析大雪•古诗词赏析

6、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《剑南诗稿》

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