形容有痕迹的古语(以泪洗面，比血水更干净。)

一、存在过就有痕迹的诗句

1、以泪洗面，比血水更干净。

2、行囊里不断打包情谊、梦想

3、晓露写了不少诗歌，都是来自内心的文字，我选取其中几首做个人角度的简评，希望与大家一起探讨，文中所选诗歌均来自王晓露的诗集《远方的你》

4、此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？ 要理解题目中的“折柳”的含义，关键就要能理解“柳”的意象。在学生学过的课文中包括一些常见的古诗词，比如，“杨柳岸晓风残月”(柳永《雨霖铃》)、“笛中闻折柳，春色未曾看”(李白《塞下曲》)、“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”(王之焕《凉州词》)、昔我往矣，杨柳依依“(《诗经·采薇》)。

5、但几乎是一瞬间，就否定掉了。

6、再也不会有人与我萍水相逢。

7、绝望中昂首法西斯的屠刀，

8、灯光通明的院里飘出声声唢呐

9、被时间掩埋在克拉科夫家中，

10、如果这样都有人被绊了脚，

11、七零八落。一片破碎的玻璃，

12、向所有听到的，说：保重

13、而天生的诗人的敏感让他像显微镜、又像望远镜，感受着这个世界的本质、动荡和背后的惴惴不安

14、我蹲下身去，听那年的炮火，

15、水流湍急，带走生活中急促的忧伤

16、那些成堆的车票，船票，机票

17、现实是，这做风的想法谁能实现

18、这几乎是无法丈量的距离，

19、白话译文：桂花从天而降，好像是月上掉下来似的。拾起殿前的桂花，只见其颜色洁白、新鲜。我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。这桂花大概是嫦娥撒下来给予众人的吧。

20、奔波也许就是生活的本来面目

二、形容有痕迹的古语

1、无法探究前世因果。只有

2、陪着我，去赏花开的娇艳

3、一双翅膀打开与收拢的瞬间

4、我喜欢石头，包括它的裂缝，

5、遇见蓝天白云没有人不自惭形秽。

6、风儿来了走，走了又会来

7、瞳凝秋水剑流星，裁诗为骨玉为神。翩翩白衣云端客，生死为谁一掷轻。

8、尝百草者，权衡人间冷暖

9、有何关联？或者，这片群山就干脆

10、不管它们用什么顺序或面具登场

11、白鹭山前。等沈水再次清澈

12、这一片断也同样引自《暧昧》。在这首诗中，“彷徨”已巧妙地渗透到日常存在中。“彷徨”变成了一种环境，它活跃在空气里，并能被轻易地“捕捉”。从反思的角度讲，这也是一种慢性中毒的精神现象。

13、便觉曾经的感动、投入、忘我值得

14、我们欣赏着别人的美丽，而在安逸中失去自己的美丽

15、一切都是计划好的，彬彬有礼的家伙

16、飘摇在浮世，遍布各种驿站

17、一个锚鱼者，甩下带监控的海杆

18、我在阳光下投出我的剪影

19、栽几棵树，夏天种一些花”

20、在《雄信之死》中，诗人转述了一位名声显赫的古代将军单雄信的征战生涯。历史的情境被诗人引介到诗歌的记忆中，于是，历史便带有了自白的特征。在这首诗中，“乱世”的意象是双关的，它既意指大英雄单雄信所处的真实的历史时代，又影射着现时的个人和社会的内心冲突。所以，这首诗表面上看，它是一首历史诗，但从主题上讲，它其实一首自白诗。诗的主角是“骄傲的雄心”。这“骄傲的雄心”不独属于个体的生命，在本质上，它其实是一种超验的心灵装置。它根植于诗的神圣的力量之中。正是借助这样的力量，我们才有可能像诗人所暗示的那样，摆脱被“怎样的魅惑”“充斥”了“灵魂”的那种“古老的命运”。同样，正是借助诗的力量，诗人也表达了一种罕见的达观：

三、存在过的东西必然会有痕迹

1、我在秦岭以北许愿你日日晴朗

2、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

3、芸芸众生所追求的远方真的是你希望的远方吗？

4、你的赐予，我们已经收到

5、使人联想到，离别的人一看见杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面，就会浮现出赠柳惜别的情景，心中就会涌起一缕缕离愁。这样，诗中“折柳”一词所寓含的“惜别怀远”之意就比较容易理解了。

6、所有已经留下痕迹的人和他们所留的痕迹最终还是会灰飞烟灭。——李银河〖32字〗

7、我现在是轻雾,是纯洁的精神,

8、人生自是有情痴，此恨不关风与月。

9、席慕容《印记》不要因为也许会改变就不肯说那句美丽的誓言不要因为也许会分离就不敢求一次倾心的相遇总有一些什么会留下来的吧留下来作一件不灭的印记好让好让那些不相识的人也能知道我曾经怎样深深地爱过你

10、月光下的诺言，升仙石旁的祈愿

11、最后一次擦亮，长剑的锋刃

12、沐浴阳光雨露，收获学业友谊爱情

13、白话译文：选拔官员，都是官僚子弟优先。都想找门路找捷径，好趁春风得意。像桃李花那样的，很难长久保持艳色荣华。他们不知道南山上的桂花树，常年绿叶垂阴。在桂花的树阴下乘凉，凉爽又芳香，你何不把桂花种植在你的庭院？

14、走出来，身边飞过一只燕子。

15、都有悄然出生入死的感动。

16、纵收香藏镜，他年重到，人面桃花在否。——袁去华《瑞鹤仙·郊原初过雨》

17、感情在无论什么东西上面都能留下痕迹，并且能穿越空间。——巴尔扎克〖30字〗

18、像电影某个生猛镜头的淡出，

19、菊爱莲，心池倒影；竹语剑，清风明月天涯

20、相互激活，排列出井然的秩序。

四、存在过就有痕迹的诗句有哪些

1、满天繁星眨眨眼，不做声

2、对花朵说：再惊艳些，我爱你

3、虚荣、自恋、得失的计较，

4、王晓露，1974年出生于浙江省青田县，1999年移民西班牙，在Sevilla中文学校教书期间有诗歌作品散见于华文报刊，后因经商辍笔。2016年8月因浙江日报G20诗歌征文重新提笔写诗，征文诗歌获奖并被收入诗集《盛世放歌》，同年11月获“中国太湖风迎新春诗歌征文大赛”新锐奖。2016年8月至2017年2月，7个月期间创作诗歌作品近300首，多数发表在《中国诗歌报》、《为爱赋诗》、《东南文艺》、《兰苑文学》网络平台。有部分作品入选《长安文苑》、《中国短诗精选》、《中国当代诗人生日大典2017卷》纸刊。现居西班牙马拉加，欧洲华文诗歌会会员，凤凰诗社会员，唯美微型诗社会员，《兰苑文学》现代诗编辑；著有诗集《远方的你》

5、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

6、早就从场景里发现了隐藏的

7、搭乘一辆旧班车。天不亮就出发

8、警察迪克森脸颊的伤疤，

9、闪电把一把手术刀挂在天上，

10、由此，诗人为他的写作发明了诗歌的痕迹学。这种痕迹学讲“诗意”假想为世界的本质。虽然诗人自己使用的是肯定的语式，但我更愿意这种确认理解为一种审美预设，它带有假想的色彩。唯其如此，这种假想性增进了诗歌的崇高。如果它不容易在风格的层面加以感受的话，至少，它在类型的层面对诗歌的崇高是一种明确的强化。

11、还有北朝乐府《鼓角横吹曲》中有《折杨柳枝》，歌词是：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客人。”

12、默默地塌陷在门厅的过道上。

13、我只认为外婆的想法是多余的

14、豆腐块里截取城市的脉搏。

15、诗人记忆里的故乡景象真美如画，而再次回到故乡时，故乡如中国其他乡村一样，绿色的田野被钢筋水泥侵袭，透明的溪流已然不见踪影

16、这段诗句是泰戈尔最宝贵，同时也是其最深遂的智慧的乍现。虽然人们喜欢把它诠释为：天空没有翅膀的痕迹,但鸟儿已飞过，可是，这两句话的意韵并没有太多差异，所想表达的，无非都是一种如何看待这个世界的方式。

17、回到梦开始的家乡。只是

18、asanunexpectedvisitor.

19、兰、芷、香草与橘……故国余恨

20、……，十二月的天气没有足够的心情

五、存在过就有痕迹的诗句是什么

1、和我那年在重庆开过的吉普车，

2、《南园》唐代·李贺方领蕙带折角巾，杜若已老兰苕春。南山削秀蓝玉合，小雨归去飞凉云。熟杏暖香梨叶老，草梢竹栅锁池痕。

3、 公道世间唯白发，贵人头上不曾饶。——杜牧《送隐者一绝》

4、惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。(宋)——苏轼《临江仙·送钱穆父》

5、基于这样的认识，诗人将“诗歌的使命”确定为“诗意地道说出真实物的真实或本质”。在某种意义上，这与其说是一种诗学观念，莫若说是一种审美信念。它源于一种浪漫主义的崇高精神。这也非常接近德国思想家海德格尔的路数：诗人的使命就是为存在去蔽。

6、我的七情六欲已经清空为零，

7、江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！

8、数十年来，泰戈尔积极工作，辛勤创作，不屈不挠，将自己的毕生精力献给了祖国和人民。《流萤集》中这些关于人生目的和态度的诗篇，既是作者长期生活的亲身体验，也是诗人自己工作和生活态度的形象写照。

9、一把抓紧你的围巾衣服不放

10、不然，枉费女娲一片心意

11、鲁米对其他一些名人的影响

12、不是尽收眼底，而是尽收心底

13、此时此刻，只需要把嘴打开，

14、世界很大分不清子丑寅卯，

15、在滴血，我检查了全身没有出血点，

16、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。

17、《经河上公庙》唐代·李隆基

18、我们就要喝上咖啡换上新装了

19、一如来时那么悄悄，一些故事

20、我不喜欢北方，所以北方的雨雪与雾霾，

六、存在过就有痕迹的诗句

1、横穿斑马线，看见肇事的车辆，

2、只要有阳光，那些飘过的云朵

3、在城市进入深睡眠以后，

4、世人种桃李，皆在金张门。

5、的射击，尽管姗姗来迟。却不需多少话语，

6、宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天上云卷云舒。——洪应明《菜根谭》

7、以狙击手的精准，将它出奇猎杀

8、其实生活不在于你走了多远

9、译：nekkhamma

10、盐巴和蜜糖调以清江之水

11、撕开人类剧烈冲突中的赤裸，

12、说不出话来，嗓子有异物阻碍。

13、就像一缕风拂过一片远古的树林。

14、白话译文：桂花馥郁的香气，不像是人间种的，倒像是传说中月亮上广寒宫的桂花树落下的芳香吹开了漫山遍野的花一样的香。

15、这里，诗人显示了他对生活的细节的伦理的逼近。针对生活的庞杂而产生的“灵感”，在真实的细节面前，也显得无力回天。因为对人生而言，“彷徨”始终既是一个对象，又是一种体验：

16、落魄人，只在一念间望不见，只因破红尘心语沉寂乎。

17、让一个忧郁的自然主义者

18、飞鸟从天空飞过，一定留下痕迹这句话并不是泰戈尔说的，泰戈尔所说的原话是：“天空没有留下翅膀的痕迹，但我已经飞过”，而这句话出自《流萤集》。这句话的原文是：Ileavenotraceofwingsintheair，butIamgladIhavehadmyflight。

19、醉是红颜殇,岁月催人老。清风不问过路人,莫怪岁月催人老。岁月催人老,时间流逝,只留下那岁月的痕迹,刻在小伙伴们的脸上...

20、你改变了我的命运，从此负重的心

1、吸食花蜜的刺槐。浓烈胜过所有的雪

2、主编：艾院(执行)蓝天祥云

3、但不是行尸走肉，过眼的云烟，

4、但诗人晓露的孤独给人感觉是阳光的，向上的，源于诗人本人端正的三观和积极的人生态度。

5、记不清有多少个夜晚，在我翻阅纸张的指间滑落；记不清有多少支蜡烛，在我的凝视中化为灰烬。逝者如斯，我时时刻刻会听见自己对生命承诺的余音，感到岁月的流转在渐渐稀释我的年少无知，我愿自己是一只上足了发条的时钟，在昼夜不停的流转中留下自己充实的每一刻。如果人类不好好保护我们这个赖以生存的地球，终有一天，风沙的肆虐与垃圾的堆积会吞没我们美丽的家园。我向全世界的人们呼吁：让我们从现在开始，从我做起，手挽手，肩并肩共同保护建设我们的家园吧！

6、我与刀光剑影斗智斗勇，

7、《廊桥遗梦》缠绵的爱潸然泪下

8、我在故事里固执地寻找，

9、镜头与眼睛的区别在于感光时的温度

10、积愁穷地角，见日上扶桑。

11、不过，这样的申明却也透露了新的含义：写作本身即观念的过程。也就是说，在其他诗人那里，“观念”或许是一种静态的修辞结构，在江南一生这里，“观念”是一个动态的过程。和诗歌有关的“观念”，或者在诗歌中生成的“观念”，它既是一个名词(就象它对大多数人演示的那样)，它也是一个动词(就象它只对高度自觉的诗人艺术家昭示的那样)。在我看来，江南一生喜欢在诗歌中展示的反驳的姿态，就源自他把写作本身看成是观念的过程的想法。比如，在一首题目就很观念的诗《暧昧》中，他这样思索内心和现实的差距：

12、诗人又像一位静物摄影师，记录了半杯白开水的时空状态

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