宜兴紫砂刻字名家有哪些 『石陶是刻这把壶的师傅的笔』

一、宜兴紫砂刻字名家

1、石陶是刻这把壶的师傅的笔名，铭是铭刻的意思。"石陶铭"就是叫石陶的人刻的意思。

2、陶刻书法的艺术价值除了陶制品(如紫砂壶)本身的制作工艺水准：关键取决于作者的书法造诣。作者书法水准高，那么这件陶刻作品成功了一大半。现在市面上所见陶刻文字作品大多由不擅书法甚至完全不懂书法的工匠完成，其书写的“匠俗气”可能使得原本做工精致的紫砂陶档次下降不少，甚至有“画蛇添足”之嫌。因此这类陶刻作品充其量也就是普通的工艺品，而不是一件高尚的艺术品。

3、关注紫砂拍卖行情的藏家或还记得，2010年5月16日，同样由已故紫砂大师顾景舟所作的一把石瓢壶，在中国嘉德以1232万元被拍出，创下当时宜兴紫砂器拍卖单价的历史之最。

4、吴云根又名吴芝莱。

5、不过，在王祥看来，陶刻书法是一种艺术衍生品，它与宣纸上的书法艺术品有着很大的不同，前者属于陶器的一种主要装饰技法。

6、吴汉文艺名跂陶。

7、常作“程寿珍”。号冰心道人，刻款尚有“八十二老人”、“真记”、“宾如”。师承期养父邵友廷，以“掇球壶”最负盛名。民国“五大家”(程寿珍、范大生、冯桂林、裴石民、王寅春)之一。

8、主要以制作光素货为主，传器甚众，计有掇球，折肩、钟罩、扁鼓等壶式。

9、梁小玉明万历至崇祯年间人。原为武林人士，能赋诗操琴。因浙江普陀“三秀祠”建祠，特至宜兴定制祭祀用的茗壶、先聘人烧制，半年后自己设计、自己捏塑，大处随心所欲，小处精心拾掇。所创砂壶别出心裁，不落俗套，并能自携诗文。《牟轩边锁》称梁小玉的白泥茗壶“质坚如玉，工丽无匹。”

10、壶艺传至大彬始蔚然大观。明晚期“壶中三大妙手”(时大彬、李仲芳、徐有泉)之一。

11、民国紫砂艺人胡润甫创办的紫砂商号。盖内款多为“润记”，偶有姓氏章“胡”和名章“润甫”并用者。所做紫砂底款多为“宜兴紫砂名壶”方壶。

12、邵德馨清雍正至乾隆年间人。善绕彩施釉。在五彩花卉的堆贴上，博采众长，极其工丽。

13、邵二荪明万历至崇祯年间人。制壶手段不凡，博采众家之长，形制千姿百态，件件不同，世称“方非一式，圆不一相”。

14、谈洪泉自幼习书法喜绘画，15岁学艺制壶，艺成后，以制作牛盖莲子、竹鼓、犀登、矮钟壶为主，所制壶具印款为“伯章”、“谈伯章”、“谈氏伯章”。上世纪20年代，谈洪泉在任铁画轩技工期间，与卢兰芳、陈少亭等陶刻名师的长期接触中，对陶刻发生了兴趣。于是他拜陈少亭为师，专事陶刻，并在紫砂器上署款“泉石”。

15、聚莲老人蒋永西、邵云如刻款。

16、0金世衡造工精巧，以橄榄型为主。

17、陶刻艺人中，比较出名的有陈少亭、任淦庭等。任淦庭先生作品，笔力遒劲，刀锋灵秀，正草隶篆，各具风格，自成章法。由于他的紫砂雕刻独树一帜，影响较大，成为紫砂陶刻的一代宗师。他的“桃李”成才者不少，著名的有徐秀棠、毛国强、沈汉生等。现在在紫砂陶刻上颇有影响的还有谭泉海、鲍志强等。

18、1935年,擅长制壶,又精雕塑的范鼎甫之紫砂雕塑“鹰...现在,徐汉棠、徐秀棠、谭泉海、吕尧臣、汪寅仙等.

19、邵甫亭邵大亨之子、邵全章祖父、邵步云之父。

20、石如陈和大、范泽林常用款。

二、宜兴紫砂刻字名家有哪些

1、字玉屏，艺名“玉道人”，“玉屏道人”、“访雪”、“铁画轩主人”。1910年在上海创办“铁画轩陶器号”。

2、史维高、魏孟民、王元美、吴芷来、陈用乡、胡耀庭、邵柏原、路衮补、陈文叙、蕉雪子、吴阿昆、周永福、于子良、冯彩霞、黄玉麟、余生、赵松亭、金士恒、吴阿根。

3、瞿应绍字子冶。初号月壶，后改瞿甫，又号老冶、陛春，清嘉庆至道光年间人。原籍上海。工诗词、书画、篆刻、鉴古，常自制砂壶，并在其上铭文、刻画。时人称之为“三绝壶”。

4、陶蒋永西、任滏庭合款之一。

5、黄玉麟、程寿珍、汪宝根、范大生、汪宝洲、严光芝、葛宝林、戈根大、彭再生、秦根林、诸葛伯勋、沈孝鹿、鲍六芝、邵全章、陈少亭、胡耀庭、李宝珍、陈经耕、范锦甫、谈尧坤、耿春福、范泽林、邵宝琴、范建军、倪顺生、凌锡苟、顾治培、高丽君、高建芳、储集泉、程辉、惠祥云。

6、1永泰常州紫砂商号。

7、陈鼎和陶器厂，1916年(一说1920年)由陈元明兄弟俩开办，在宜兴县城开店，并在上海设办事处。生产紫砂壶、杯、盆、瓶及文具。底铭“陈鼎和造“方印、圆印和”陈元明“印，出口产品则有美文C.T.H.CO字样。有的器皿钤”乾隆年制“篆刻阳文方印或定制店家的名号。

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9、家羽后身韩泰常用款之一。

10、谈氏伯章谈洪泉印款之一。

11、邵全章邵大亨后人，祖父邵甫亭，父亲邵步云(又名云甫)。

12、宝琴邵宝琴四十年代以后用款。

13、1金廷施金廷款之一。

14、金沙寺僧、供春、董翰、赵梁、元畅、时朋、李茂林、时大彬、李仲芳、徐友泉、欧正春、邵文金、邵文银、邵盖、蒋伯 。

15、陈用卿明万历至清顺治年间人，俗名为陈三呆子。制品工整规范，不落俗套，如莲子汤婆、钵盂、圆珠诸器能做到不规而圆。落款直接运用刀工，仿钟繇笔意。

16、徐士衡即徐友泉。

17、天香阁南京博物馆藏明代大彬款梨皮提梁壶印款(阴文篆书小古印)

18、南林清乾隆王南林、民国韩泰刻款。

19、冯彩霞所镌款字精谨有制，亦间用草书。

20、0汪升义原名汪芳荣，又名汪春荣、汪森义、汪昇义。培养出朱可心、吴云根等一批名家。

三、宜兴紫砂刻字名家名单

1、民国初期宜兴陶业一度欣欣向荣，但战乱的阴影却始终挥之不去，最后终于重创了上海，宜兴的陶业。战乱对陶都宜兴的摧残极为严重，1937年抗日战争爆发。宜兴沦陷，“大窑户逃往外地，中小窑户无意经营。”丁蜀窑场受到严重破坏，社会混乱，民不聊生，陶瓷生产一蹶不振，宜兴陶业几乎到了人亡艺绝的境地。

2、谈尧坤自幼喜书法绘画，聪慧机敏，性格倔强。15岁师从名师陈少亭，艺成后，受聘于铁画轩公司，以山水花卉陶刻为主，楷隶均极见功力。上世纪30年代后期，谈尧坤在铁画轩公司任技师，陶刻以中高档品为主。这时谈的作品山水灵秀，花草细微，有其师陈少亭之风韵。

3、民国壶陶刻的落款一般要受到陶商与店号的制约。壶上署款以陶刻艺人的名号与店号为主，有些落款十分混乱，随意性很大，如一人用多款，几人共一款，故相当一部分署款现在无法考证具体作者。因民国陶刻落款的不确定性，一般壶友很难弄清这些陶刻名号背后的名家高手

4、郭麟字祥伯，号频伽，又号复翁、白眉生、苎萝老者，清乾隆至嘉庆年间人。原籍江苏吴江。陈曼生宰溧阳时，祥伯被邀幕中，常在茗壶上镌字，制作醇雅；诗歌文辞，别饶天趣。

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6、贡局赵松亭复兴窑制品印款。

7、0裴石民原名裴庆云，小名德铭。

8、常用刻款有“潜陶”(又为邵宏俊款)、“南林”(又乾隆时期有紫砂名家王南林)、“南陵氏”、“家羽后身”。

9、蒋德林字万泉、万全。

10、邵旭茂、邵友兰、邵友廷、潘缄雄、陈曼生、杨彭年、杨葆年、杨风年、邵二泉、邵恒昌、钱弘文、徐温庭、蒋良玉、杨履曾、陈绶馥、薛怀、邵景南、陈寿福。

11、1立新立新陶器厂。

12、汪宝根早年随伯父、清末名家汪春荣(生义)学艺，与壶艺大师吴云根、朱可心为同门师兄弟。出师后曾在宜兴吴德盛公司、上海铁画轩公司任技师。1935年，他制成大东坡壶与三友瓶，参加美国芝加哥博览会并获优等奖。

13、范泽林，生于1920年前后，民国后期的陶刻高手，曾以“石如”及“石生”名号陶刻紫砂器，解放后，参加合作社，中国工艺大师鲍志强的陶刻曾受过范泽林的指点。

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